在设计史上，艺术的艺术总是以各种方式体现在各个年代的作品中，而户外家具因其广泛的接触大众和相对简单的制作工艺，成为了各种设计风格和设计潮流的实验场所。

20世纪60年代，西方发达国家先后进入后工业时代，随着生产力的发展和科学技术的发展，人们清楚地认识到科技是服务于设计，不必盲目崇拜。与此相对应的文化思潮也进入了后现代时期，各种人文思想和设计思潮开始出现。以往现代主义设计风格所强调的“功能合理、形式服从功能、科学技术统一”的观点，显然不适合于新思潮的发展；同时，现代主义设计也已经走向了一种极端的形式化、理性化的状态，其产品风格的单调、冷淡、无趣；后现代主义风格是一种针对现代主义设计形式的修正和反叛，它强调设计的隐喻性，鼓励艺术在设计中的渗透，主张对装饰艺术在产品设计中运用的再认识，刻意地反对科学对人的奴役，提倡以人为本、多元共存等。

近年来，国际户外家具展览会上，众多知名户外品牌家具企业和设计师纷纷将聚光灯下，集中展示出一幅艺术设计的家具作品。尽管这些户外家具设计前卫，只以“作品”而不是批量“商品”来呈现，但每一次展会都会吸引非常多的观众关注，而且我们不难发现，户外家具的艺术化设计已经不再停留在那些所谓的“作品”中，在批量化的商业家具中运用也逐渐扩大。显然，大众对于家具的艺术设计已经开始被认可，家具艺术设计也成为设计师推陈出新的热点。

产业发展的转折点

因为缺乏对设计潮流的理解，以及企业设计能力的缺乏，中国大多数企业对国内外同行的学习，往往只停留在形式上，而不注重设计灵感，很少获得加工利润。

我国企业家想要改变一种新的户外家具能占领“大江山”的观念，建立品牌设计风格。风格化、个性化的户外家具产品设计，将引导企业走出简单制造所不能摆脱的困境，为企业带来丰厚的高附加值利润，在这一实践中，户外家具的艺术化设计也将以最耀眼的形式展现创新的力量。

室外家具艺术化设计针对特定的人群，甚至走的是个性化的道路。根据马斯洛的需求层次理论，金字塔底部需求层次的提升必然会扩大上一层次的市场需求，与下一层相比，上层需求的差异在于更趋向精神层面的需求，这为家具艺术化设计带来了可能。在消费升级之后，具有设计能力的企业不再有必要去揣摩迎合大众消费心理，而是要找到那些喜欢体现设计师个性的户外家具作品在多元化、立体化的市场上表现出来的用户；借助现代媒体多方位、多角度的传播优势，只要是优秀的设计都能以不同的媒介、不同的传播方式传播，这时的市场将由之前的“面状”向众多的“点状”发展，多方位、多角度的传播，只要是优秀的设计都能以不同的媒介、不同的传播方式传播，那么市场将由之前的“面状”向众多的“点状”发展。自然，如果有一定的商业模式作为保证，艺术设计的户外家具的利润将比大批量的产品高很多。